渔阳，清王士祯是也。

第一法

作法:前两句或赋陈、或起兴、 或议论,第三句以否定词转接。

例如:

王维:高邮雨泊

寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。

一二句起兴(秦邮指高邮)

风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。

第三句用否定词 “不见”转折 ，第四句紧接第三句，两句间为因果关系。(秦淮海即秦少游 ，高邮人)

第二法

作法:前两句说一事，第三句以转折连词承接。

例如:

王士祯:虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往

虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。

却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。

第三法

作法:第三句故作假设或设问之辞，第四句作答。

例如:

灞桥寄内二首之二

太华终南万里遥，西来无处不魂销。

闺中若问金钱卜，秋风秋雨过灞桥。(第三句假设，第四句紧接)

罗江驿夜雨

前旌已拂鹿头关，风雨勾留不肯闲。

何处行人最愁绝，潺亭亭下水潺潺。(第三句设问,第四句答之)

第四法

作法:前两句说现在的事,第三句追忆过去,多用“年来“忆"记"等词。

例如:

绝句

波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。

年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。

卢师山

卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风。

最忆深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中。

第五法

作法:以前两句说往事，第三句则用“而今”此日”等词点明今事，以见今昔之感。

例如:

花朝道中有感寄陈其年

渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。

此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。

江上望青山忆旧二首之

扬子秋残暮雨时,笛声雁影共迷离。

重来三月青山道，一片风帆万柳丝。

第六法

作法:前两句直赋眼前景，第三句以“好是 ”分明”好到”等词加以作者的评论。

例如

真州绝句五首之四

江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。

好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。

清溪

蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。

好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。

第七法

作法:一二句就题直起,也是直赋眼前景、心中情;第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚。

例如:

江上

吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

清流关

潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。

回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。

第八法

作法:

前几法都是以第三句为主，此法以第四句为主，用否定词作结;但第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。

例如：
秦淮杂诗十四首之四

三月秦淮新涨迟,干株杨柳尽垂丝。

可怜一样西川种，不似灵和殿里时。

秦淮杂诗十四首之五

潮落秦淮春复秋,莫愁好作石城游。

年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。

第九法

作法:

第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。例如:

樊圻画

芦荻无花秋水长,澹云微雨似潇湘。

雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。

夜泊双漩子闻笛

嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟。

已听寒潮不成寐，谁家横笛怨龟兹。

第十法

怍法:前三句都写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与第五法第三句点明今事有区别。

例如:

夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一

日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。

疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。

万山

新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲶红鲜。

万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。

第十一法

作法:前三句都是烘托，结句归结到自身,笔力沉雄清健。

大风渡江三首之一

凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺援。

布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。

花朝道中有感寄陈其年三首之三

风俗淮南古禁烟，红桥解禊雨晴天。

酒徒散尽杨枝别，说着花朝一惘然。

禊( xie第一声) :短袄。

第十二法

作法:诗中必有对偶(但不定对仗) ，或一二句对， 或三四句对， 或在句中对。既用对偶，也有领起或总结，诗中胎息一气奔腾直下。

例如:

瓜洲渡江二首之一

昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。

层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。(对仗)

叶欣离宫秋晓

翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。

一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。(出句句中自对)