知识必备古诗

古体诗

以自然段为层

近体诗

绝句

前两句写景(次)，后两句抒情(第四句最重要)

有的诗讲究起、承、转、合

律诗

前四句写景(次)，后四句抒情(主)

词

上阕(片)

首句渲染气氛

写景(次)

主句写景

尾句过渡

下阕(片)

承接上阕(片)，表达主旨

抒情(主)

起

即起句。紧承诗题，引出所叙、所描之事、物。

承

是承接上一层而展开，包括顺接、反接和以类连比。是“起”的延伸、拓展。

转

是接“承”而来，在内容上推进一层，转出他意，表明诗意的转折变换。

合

是诗文的结尾，往往是针对上面描述的内容作“集中”的总结，或议论，或抒情，或寓情于景等。往往是诗歌主旨或诗人感情的凝聚之处。

对仗

正对

是指上下两句从两个不同的角度来说明同一个道理。如李白《登金陵凤凰台》中的“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”，从两个时代的角度抒发人事代谢、怀古伤今之情。

反对

是指上下两句意义上互相对立。如鲁迅旧体诗《自嘲》颈联“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，把对待敌人与亲人的两种态度放在一起，对比鲜明。

串对

是指构成对偶的上下两句在语意上有承接、因果、假设等各种语法关系。亦称“流水对”或“走马对”。如陆游《游山西村》颔联“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，上句说“疑无路”，下句说“又一村”，语意上形成上下承接，略有转折的语法关系。

诗家语(方式)

内容解说

示例

改变词性

诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变诗词中某些词语的词性，以此来增强诗歌的表现力。

王安石的“春风又绿江南岸”(《泊船瓜洲》)，王维的“日色冷青松”(《过香积寺》)，诗句中的“绿”“冷”均为形容词的使动用法，这些词语绘景状物，化抽象为具体，化腐朽为神奇，增强了诗歌的感染力。

改变词序

诗人写诗，有时为了强调某些意蕴，达到某种特殊的效果，或出于格律等表达的需要，故意改变某些词的顺序。主要体现在主语后置、主宾换位等方面。

①崔颢《黄鹤楼》：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”“汉阳树”和“鹦鹉洲”为陈述对象(主语)后置。

②白居易《长恨歌》：“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。”“可怜光彩生门户”应为“可怜门户生光彩”，为主宾换位。

省略压缩词语

诗歌语句之间往往具有跳跃性，于是产生了省略现象，出现了空白，从而为读者留下了想象空间。古诗省略主要有以下两个特点：①答话蕴含问话；②意象组合。

①贾岛《寻隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”作者采用答话蕴含问话的方法，把诗歌精简压缩为二十字。

②马致远《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”作者把多个意象直接拼合，表达了羁旅之苦和悲秋之恨。

互文见义

互文，也叫互辞，是古诗文中一种常见的修辞手法。表现在具体诗词中，上下两句或一句话中的两个部分，看似各说一件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是同一件事。分单句互文和多句互文。

①单句互文。如白居易《琵琶行》中的“主人下马客在船”，意思应是“主人与客人一起下马来到船上”。②多句互文。如《木兰诗》中的“东市买骏马，西市买鞍鞯”，意思应是“在东市、西市买了骏马、鞍鞯”。

变换称谓

古诗词中还有变换称谓的特征，即同一事物用多种称谓表示。如称战争和战乱用“烽火、烽烟、狼烟、干戈、天狼、兵锋”等；称书信用“鸿雁、青鸟、青鸾、尺素、锦书、函、简、笺、札、尺牍”等；称船用“扁舟、兰舟、画舫、樯、棹、橹、楫”等；称马用“玉骢、玉鞭、征辔、鞍”等；称月亮用“婵娟、蟾宫、玉兔、素娥、嫦娥、银阙、玉轮、玉环、清辉”等。